戴玉强
性 别：男
生 日：
星 座：
戴玉强中国著名的美声男高音歌唱家，近年越来越受到世界及中国声乐界的瞩目。
他成为帕瓦罗蒂的首位亚洲弟子，被誉为中国第一男高音！
然而在成功事业的背后，在辉煌舞台的艺术后苑，戴玉强走过了怎样的艰难之路……
一、农民的儿子
戴玉强出生在河北廊坊文安县一个农民家庭，他们全家人都喜欢没事拉着嗓子唱两句。父母亲遗传给了戴玉强一副好嗓子，可家里人谁也不会想到戴玉强能有今天的成就。戴玉强的父亲前几年去世了，如今家中尚有70岁的老母。尽管他的工作繁忙，但他每年都要回家看看母亲，对着母亲唱几首歌。年迈的农民母亲虽然听不懂他在唱什么，也从来不会夸奖儿子唱得好，但是他看得出母亲很喜欢儿子的歌声。
戴玉强有一个心愿，希望他这个农民的儿子有机会回到生养自己的河北土地开个人音乐会，让家乡的父老都能来听听他的歌声。
二、他太喜欢歌剧
戴玉强是土木工程系专业的毕业生，但他却太喜欢歌剧。他曾屡考中央音乐学院不中，22岁起才开始进行正规音乐训练。然而，他的歌声现在却使他走出国门，在世界舞台上展露中国男高音的风采；他的歌声深深打动了世界三大歌王的经纪人鲁道斯，这位著名经纪人公开宣称自己在中国找到了“世界第四大男高音”……。他在声乐界的成就令国人感到骄傲。
但是，在辉煌的光环之外, 戴玉强所付出的努力却非常人所能想到。因此，他称自己，“并非用心灵在歌唱，而是用生命在歌唱。”
1982年，戴玉强从北京煤矿学校土木工程专业毕业，被分配到太原某矿区工作。两年后戴玉强辞职考入山西省歌舞剧院，不久被送到中央戏剧学院学习。经过3年的学习，他回到单位，但是单位根本不能给他一个演唱歌剧的舞台，于是他又一次辞职来到北京。当时囊中羞涩的他为了省钱，从不吃早饭，中午买张大饼，还要留半张当晚饭，180米的他经常饿得头晕眼花。
然而，回想那段艰难岁月，戴玉强不觉得有什么，他认为：“生活条件差对我来说根本不算什么，最难受的是事业上的失败！”
戴玉强1989年底考入总政歌剧团，不久又进入解放军艺术学院深造，一些专家都对他评价甚高，但是他在艺术之路上却屡屡受挫。1992年他参加中央电视台全国青年歌手大奖赛，连初赛都没有通过；1994年在复赛中又被淘汰；1993年，戴玉强得到一次公派自费到维也纳参加歌唱比赛的机会，当他终于凑够路费赶到维也纳，却因劳累意外失声……。
那时和戴玉强同期学歌剧的不少同行都已转行，但他却仍在苦苦坚持。他说：“谁叫我太喜欢这行，只想咬牙撑下去。”
三、他终于成功了
1996年，命运终于向戴玉强绽张开笑脸。从这一年起，他相继在中央电视台第6届全国青年歌手大奖赛、日本静冈国际歌剧比赛等国内外赛事中取得骄人的成绩。2001年更与三大歌王的经纪人鲁道斯签约，开始冲击世界歌剧舞台。
而且他的演出也常常是排得很满。在国内，他在武汉、上海等城市举办过个人音乐会；在国外，他在伦敦开音乐会，届时时代华纳为他录制的歌剧咏叹调专辑面世；他领衔主演的歌剧《图兰朵》将在美国11个城市上演……。
2002年中央电视台第10届全国青年歌手专业组大奖赛，他成为美声唱法的评委，开始陪选其他歌手。
面对这一切，戴玉强非常平静：“‘第四大男高音’、‘帕瓦罗蒂的接班人’等称号是人家说的，我只是听听而已，我还有许多事要做：过语言关，继续跟帕瓦罗蒂学习，力争到奥地利维也纳歌剧院等世界四大歌剧院登台……。”
戴玉强还有个心愿，那就是歌剧在中国能有越来越多的知音。
中国第一男高音家--戴玉强(二）
2000年，“世界三高”经纪人公司来北京考察。该公司副总裁在考察中央歌剧院交响乐团时，经歌剧院副院长黄小曼安排，戴玉强和着乐队及合唱团演唱了著名的《今夜无人入睡》、《冰凉的小手》。
“你唱得太好了！这么多年你都在做什么？”这位先生流下了眼泪。 他回去急切地向总裁鲁道斯推荐戴玉强，鲁道斯开始并没有表示出太大的热忱，当他听完CD里播送的戴玉强的歌声时不禁愣住了，由衷的感叹：“我从来没有听到过声音这么像帕瓦罗蒂的人。” 后来，这张CD又送到了帕瓦罗蒂手里，帕瓦罗蒂无论如何也不相信这歌声来自于一个中国人，他开玩笑说：“我不用唱了，让他唱算了”。于是80多岁的鲁道斯决定与戴玉强签约。
鲁道斯说：“这是我多年来唯一听到的跟帕瓦罗蒂这么像的声音。帕瓦罗蒂老了，但喜欢他的人还会愿意听到像他那样的声音。我会在有生之年把戴玉强推出来，成为中国在世界上最伟大的男高音。“世界三高”经纪公司准备与戴玉强签约，拟用一年的时间对其进行全方位的培训和包装；一年后推出戴玉强的第一张唱片，然后让他参加著名的“帕瓦罗蒂和他的朋友们”音乐会的全球巡演；第三步将让他进入国际歌剧舞台，以计划性的国际动作方式包装推出戴玉强。
能成为与大牌音乐家经纪公司签约并被力推的艺人，戴玉强是幸运的，同时预示着中国歌剧将开始走向世界！
【歌剧明星】
1998年夏，张艺谋执导了世界著名的歌剧《图兰多特》，并在中国的紫禁城里上演，一时在全世界引起轰动。其实1997年秋，在北京21世纪剧院，由中央歌剧芭蕾舞剧院排演的《图兰多特》同样引起了轰动。演出结束后，狂热的观众久久不愿离去，许多音乐界的专家看完演出后激动不已，没想到在中国舞台上能排演如此高水平的西洋歌剧。更让人惊异的是在国内能有如此出色的饰演男主角卡拉夫的男高音歌剧演员。
歌剧《图兰多特》是意大利著名作曲家普契尼的最后一部力作。 然而，作曲家也给后人留下一个极大的难题，几乎很难找到能完整准确地演唱剧中男女主角的演员，世界范围内能担此角色的演员也是凤毛麟角，该剧突破了意大利传统的创作技法和规律，运用了大量的不协和音程，音调写得很高，演员要持续不断地迸发出结实雄壮的高音。多少人梦想达到“戏剧男高音，雄壮男高音”的顶点，然而他们只能望而却步。 中央歌剧芭蕾舞剧院为了保证演出质量，首次在全国范围内对主要角色采取招聘制。戴玉强以出众的实力应聘担任卡拉夫王子。
演出中，戴玉强以出色的音乐悟性，娴熟的表演技巧和对角色的深刻理解，把卡拉夫王子的灵气和豪气，刻划得入木三分。在最后一个激动人心的高音结束时，戴玉强给在座的观众以泪流满面的感动.
戴玉强是总政歌剧团的青年演员。早在1992年，他就在全国“天第杯”歌手邀请赛中获民族组金奖，同年又在“华新杯”全国青年歌手大奖赛中获民族一等奖，在全国歌王歌后挑战者杯比赛中获第二名；1995年，由于在小歌剧《沙海中秋》中饰演志愿兵山子，获全国电视小品大赛优秀演员奖；1996年在全国歌剧观摩演出中获优秀演员奖，同年在全国青年电视歌手大奖赛，全国声乐比赛中连连获奖。1996年11月10日，戴玉强参加了在日本举行的第一届静冈国际歌剧比赛，在与37个国家、317名选手的激烈角逐中，以出色的歌剧咏叹调和戏剧表演名列第一名……
他曾在中国歌剧《刘胡兰》、《草原之歌》、《白毛女》、《小二黑结婚》、《伤逝》、《芦花白·木棉红》的全剧或全场中担任男主角，又在外国经典歌剧《游吟诗人》、《弄臣》、《图兰多特》、《绣花女》等中担任主角，还多次举办个人独唱音乐会。国内评论界早有评论：戴玉强既有中国民族歌剧演唱和表演的实力，也具有外国经典歌剧演唱和表演的功力，是一个难得的兼中国民族歌剧与西洋歌剧于一身的歌剧演员。
【从工人到歌唱家】
唱歌能唱到今天这一步，连戴玉强自己也觉得不可思议。追根溯源，可能跟父亲有点关系。在家乡河北文安县的小村里，父亲有一副出了名的大嗓门，“大嗓门”就是人们给他的绰号。他唱河北梆子，唱京剧，唱民歌，是一个高大英俊的乡村歌手。戴玉强承袭了这一点。
要成为一个像戴玉强这样能完美地演绎世界经典歌剧的一流演员，他必须从幼年起就接受音乐训练，好像中国的戏曲演员一样也是要讲“童子功”。可是我们这个未来的歌剧王子，他已经7岁了，除了时不时听他大嗓门的父亲吼几嗓子，很少听见有什么可以称之为音乐的东西。虽然他是兄弟姐妹中的老小，但既然已经7岁了，就得干农活了，打猪草、砍柴、养兔……14岁他开始课余时间挣工分，一个强劳力一天挣10分，合到八九毛钱，他一天挣4分，三四毛钱。也许正是这种艰苦生活的磨炼，使戴玉强在日后追求艺术的道路上不畏艰苦。
戴玉强高中毕业后考上北京煤矿学校学建筑。学校大喇叭里播放的《祝酒歌》、《再见吧，**》、《泉水响叮咚》等歌曲听多了，他都能唱。这个学建筑的小伙子这时候心里崇拜的是关贵敏、李双江、吴雁泽。听说有演唱会，不管多远，都想法去看。 戴玉强嗓子不错，和众多的爱好者一样，戴玉强也喜欢在楼道里唱。有一次学校搞文艺晚会，班里要出个节目，大家就把他推上了台。那是戴玉强第一次走上舞台，清唱，他紧张的两腿打抖，一开口就唱跑了调。但是他毕竟从此走上了舞台。在日后的文艺汇演中，他获得京西矿务局文艺汇演二等奖。
戴玉强从煤矿学校毕业后，分配到煤碳部山西太原古交矿区建安公司的建筑队当技术员。那时月薪只有32元，上班3个月后，几个同学凑钱买了一台收录机，戴玉强从此就跟着收录机学唱。这期间，戴玉强偶然结识了京城名医孔伯华的孙子孔令训。孔令训是名医也是音乐发烧友，他收藏了很多意大利歌剧的胶木唱片，他给戴玉强翻录了一盘意大利著名歌剧演员斯苔芳诺演唱的歌曲，戴玉强第一次知道了有美声这种唱法。他照葫芦画瓢学会了《我的太阳》。
转眼在建筑队一年，他干得不错，20岁的他被提升为副队长。可是，没过多久，山西省歌舞剧院召学员班，委托中央戏剧学院代培。戴玉强考上了。公司领导挽留他，还准备送他读书深造，作为培养对象。戴玉强却说，我就爱唱歌。
戴玉强辞去了建筑队的工作，到中央戏剧学院学歌剧表演。
1985年2月19日，戴玉强永远记得这个日子，22岁的他上了第一堂声乐课。22岁是一个年轻的数字，可是对于学声乐来说，却实在是太迟了些。
读学员班生活费要全部自理，戴玉强靠打工糊口，他利用课余时间帮装修公司搞预算、监工、装饰装修，后来还在北京昌平沙河镇开了一家小装修门市部。住的是租着人家楼梯下的半间房，只能放下一张折叠床；吃的几乎顿顿是半张烙饼加一根黄瓜。
就这样在艰苦中度过了3年的学习时光，戴玉强回到山西省歌舞剧院歌剧团。八十年代末，流行音乐风头正劲，歌剧团没歌剧可演，戴玉强从5元钱一场开始在歌舞厅走穴。他不甘心，总往北京跑，找老师上一节课要一两百块钱，他走穴赚了点钱就往北京跑。对于这个热爱歌唱的外省青年，北京无疑就是他心中的维也纳。
1995年11月17日，《图兰多》在北京世纪剧院正式拉开帷幕。戴玉强永远记得那个时刻，激动，兴奋，紧张，这之前他已经一夜没有合眼，临到上场了，他心里发怯，简直就不敢上台。音乐逼近的最后一刻，他才一咬牙：豁出去了！他很快就找到了感觉，全情投入，尽情发挥。
戴玉强的演唱令观众大为震惊，他以出色的音乐悟性、娴熟的表演技巧和对脚色的深刻理解，把卡拉夫的性格特征及其王子的贵气和豪气，刻划得入木三分。戴玉强声音饱满结实，情感充沛。当唱到“骄傲的公主，我要用热情使你的爱情之火燃烧”时，清澈嘹亮的高音像一束穿越云层的灿烂阳光，飞射到剧场的每一个角落，给观众以极大的满足。在全局最精彩、最著名的咏叹调《今夜无人入睡》中，整个唱腔速度舒缓，宽广而连贯，多次在高音上持续行进，最后在能量几近耗尽的时候，还要迸出一个强度和难度足以穿透整个大乐队的高音。当戴玉强演唱到这里时，观众都屏住了呼吸，剧场内沸腾了，人们为戴玉强的成功而欢呼、鼓掌。
是夜，国内老中青几代歌剧演员都在场，他们激动地议论：“哪蹦出这么个傻小子，唱的怎么好！一招一式蛮像那么回事！”。著名声乐教育家吴其辉说：“看完演出我非常激动，中国终于有了自己的卡夫拉。当初听说国内要排此剧，我始终用怀疑的眼光观望着，没想到戴玉强的表现如此精彩，无论演唱技巧还是语言风格，都非常的意大利。像这样有规格的声音，我只有在斯卡拉歌剧院才能听得到。”
从此戴玉强一发而不可收拾，10部西洋经典歌剧他演了六七部—普契尼的《绣花女》中饰鲁道夫，威尔第的《弄臣》中饰杜卡公爵，普契尼的《图兰多》中饰卡拉夫，威尔第的《游吟诗人》中饰曼利柯，威尔第的《茶花女》中饰阿尔夫莱多，比才的《卡门》中饰唐豪塞，马斯卡尼的《乡村骑士》中饰图里杜。
【艺术没有“中庸”】
谈到他的成功，戴玉强感慨良多，他说—我认为成功的因素，首先是胸怀。一是要有承受挫折失败的胸怀，二是要有容忍别人的胸怀，三是要有原谅别人的胸怀。其二，心态很重要。我到今天也没有自认为了不起。干我们这行，要是老觉着自己是“星”啊、“腕”啊，就不对了。其实就像打字员、公务员、清洁员一样，演员也不过就是一门职业。你如果是这样的心态，你在演艺和待人接物中就会看得开，别人跟你接触也容易，事情才能合作的愉快。我不跟人争，只跟自己争。我能够容忍别人有不同的做事方法和性格。我周围也有些小心眼儿的人。某人给我使个绊，我不会跟他纠缠，而是跳过去，走在他前面。一个想干事业的人，就不能让这些来羁绊自己。搞艺术的人是灵魂工程师，要保持孩子般的心灵，没有阴暗面，才能到舞台上表现真善美。
另外是文化水平。我只要有机会就读书学习。我爱好文学、喜欢欣赏绘画，这些对我唱歌都有帮助。有些圈内人，唱美声的看不起唱通俗的，唱通俗的看不起唱民族的。我不，我都学。古今中外，只要好的我都学。我曾拜众多的声乐名家为师，其中有颜可婷、韩德章、马秋华、金铁林、吴其辉等，尤其是金铁林、马秋华夫妇，无论是演唱还是做人，都给我很大的帮助。所有出版过录音带的男高音歌唱家，我都有他们的资料，我研究他们为什么能够出名？他们都是我的老师！
最后一点，我豁出去了，或者说是有奉献精神。我宁愿累死在舞台上，也不愿平平淡淡过一生。在我走上艺术道路之前，我的家庭、同学和朋友全部与艺术之外的力量帮助我。我只是从最小的演出做起，做好，每一次都取得好的印象。我在30岁之前，一到关键时刻就“掉链子”，参加大赛或重要演出前失眠，以致嗓音喑哑，无法演唱。“抖裤子”（腿打抖），唱劈，都时有发生。太紧张了。有老师断言我不是学意大利的料，放别人早该改行了，可我始终没放弃。我不断地和自己的内心脆弱交战，跌倒了，爬起来，在舞台上站得更结实。
戴玉强说，缘于自己对歌剧的钟爱，发展中国歌剧事业光吆喝不行，事情要有人做。老百姓说歌剧不好听，这有文化背景差异的原因，歌剧是外来文化，但关键还是唱得好不好，我们应从自身找原因。真正有实力，不管唱什么，唱好了，都会有人认可。
“不可以用艺术来做交易。”戴玉强说。他甚至参加商业演出也从不砍价。因为听从内心的选择，所以可以淡漠利益的回报。“搞歌剧艺术的人恐怕都有个鱼和熊掌不能都要的问题，你不可能一门心思挣钱享受，同时又是个纯粹艺术家、用全身心来演唱。说白了，你没法一边点着钞票一边惦着艺术，这里头没有中庸。”
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